中国画离不开笔墨，笔墨乃东方绘画艺术之精要，有笔方有线，有线显筋骨，有墨乃有色，有色多变幻。制作偶尔为之，局部为之，多则伤筋动骨。

    临摹古人，不在临摹，而在神会，似而不似，不似而似，常日翻读，能入画者，为古人画之精致。

    胸中内营丘壑，在乎功力，然功力可学，气韵不可学，读万卷书，行万里路，胸中脱尘俗，则气韵自生。

    运笔如操刀，如临大敌，所攻应为敌之要害，用笔应以腕力运气，笔圆气厚为上。

    为人应厚道，厚道则多友、多助、多路。作画应厚重，厚重则多工、多思、多韵。

    古人作画‘十日一水、五日一石’，何其投入，现今画者日可就数幅，令古人汗颜，然历来成大器者多为作苦工夫之人，草率之作终不能登大雅。

    常人面对苍茫大山，惟见树山林海，莽莽苍苍，何能见一株具象之木，所以见山之大矣，画者常密植造林，则画之山显其小矣。

    常人作画，常以写生稿放大，此不足取。同一境，张三画李四画，难免雷同，故高明者可看山、游山、记录山，然所画之山却为心中之山，‘境由心造’便是此说。

    少壮时不练笔墨，至老如驾漏水之舟，到江心补漏已迟，如起无基之廓，至高处必轰然崩塌。

    以炒作闻达于当世者，其身后寂寞，以实力寂寞于当世者，其后必风光。

责任编辑:雪马
作    者:南蛮子