因为两部小说的大背景都是拍卖行和法院系统，《红袖》一出场就被看作是《青瓷》的姊妹篇。浮石却不赞同“姊妹篇”的说法。

    他认为首先两部小说创作的初衷和背景不同。《青瓷》是他羁押在看守所里写的，写作的初衷是一种不太自觉的创作，一是为了打发时间，还有一个动机，是怕自己出来以后再也不能拍卖了，所以得另找活路，天真地认为写小说是可以赚大钱的，还是一种纯私人的劳作，无需向别人行贿，名利双收。他第一次披露了当时写作的环境：《青瓷》近60万字的原始手稿是趴在看守所的炕上写出来的，6个同室中有李旭标，有给王道生行贿的商人，有株洲某公司的原总经理，这些行贿的和受贿的“同牢”被他们互相戏称为“同学”，当他们在旁边打牌时他就在不停地写，写起来非常流畅，像泉水打开了井盖一样，往外冒，很有内容。写作的程，就是他一个自我反省的程。后来努力和运作，《青瓷》及其派生产品取得了成功，获得200多万元的收益，是他当初没预想到的。他觉得自然流畅是他这部处女作的优点，而对小说的整个构架、主要线索的设计等这些技巧性的东西运用得很少，是自己意之处。

    而《红袖》的写作原初动力可以说是来自《青瓷》的成功发行，他就是要证明自己还可以继续写下去。《红袖》的写作环境与《青瓷》当然是天壤之别了，是在家里静心地写了一年才写完的。除了书中的引子是真实的——几乎是他自己当初被带走的一种非常真实的场景和心情的写照，比如去抓他的人是带了一辆中巴车和一辆小汽车去的，他也在电梯口被两个人架着进了面包车——而人物设计、事件构架等都是他虚构的，这对于他的文学创作是一个新的挑战，是一种自觉的文学行动，寄托了他的文学野心和文学理想。《红袖》对文学很多传统的东西是一种颠覆，比如说没有安排一个完整的故事，好像树干是拍卖，但是写得比较虚拟，而尽可能地把升迁之道、致富技巧等其他内容写得很枝繁叶茂，虚实结合。

    更重要的是，他认为《红袖》是比《青瓷》内容更加厚重、结构也更为复杂，对人情世故以及社会问题的思考也更为深刻的小说。他之所以还以拍卖行为小说背景只是因为自己对拍卖行太熟悉，其实，小说中涉及拍卖行的场景不到五分之一，已经延伸到了官场、大学、报社等更多的行业，拍卖只是一个背景和舞台，以其作为引子把诸多行业、各色人等牵涉进来，反映了更多的复杂社会关系，人在错综复杂的社会关系中所表现出的人性、男人和女人事的“博弈”和“利用”等等。从内容和文学手法来说，表现出的社会现象更触目惊心，更多地关注在社会转型时期，人性的彻底释放与人的命运的不可操控。

    而至于《红袖》从形式到内容是否是《青瓷》的姊妹篇，读者在展阅后，心中自有评判。

责任编辑:雪马
作    者:奉荣梅